Escolher as melhores fotos: larga o rolo todo, fica com dez

Porque é que escolher é a parte difícil, não fotografar

Tirar duzentas fotografias num fim de semana no Gerês não custa nada. Reduzi-las a dez é onde toda a gente encalha, e por uma razão que não tem que ver com gosto. Fotografaste onze vezes a mesma mesa porque estavas a ver o ecrã entre cada uma, e em miniatura as onze parecem todas bem. Andar para a frente e para trás entre elas é a coisa menos útil que podes fazer com um serão.

Divide o trabalho em dois. Primeiro deita fora tudo o que é tecnicamente indefensável: aquela em que alguém se mexeu, aquela em que o céu é um lençol branco, as dez que são a mesma. Essa parte é mecânica, e é o que a ferramenta acima faz. O que sobra é a decisão interessante, que momentos queres contar, e essa continua a ser tua.

A regra que faz um carrossel parecer pensado é que duas fotografias não devem parecer a mesma fotografia. Nove interiores quentes lêem-se como uma mancha só, mesmo estando todas boas. Por isso a ferramenta não fica simplesmente com as dez melhores pontuações: quando uma fotografia forte entra, segura as parecidas em cor e enquadramento e deixa passar uma um pouco mais fraca mas diferente.

O que mede, e o que não consegue julgar

São quatro medições, feitas sobre uma cópia pequena de cada fotografia para que cem delas não bloqueiem o navegador.

• Foco. Um filtro Laplaciano responde aos contornos, e a variância da resposta é alta numa fotografia nítida e desmorona numa tremida. O número em cada cartão é essa variância, comparada com o resto do teu lote e não com um padrão absoluto.
• Exposição. O histograma dá o nível médio, a fração de píxeis queimados a branco puro e a fração esmagada a preto. As altas luzes queimadas são a única coisa que nenhum editor recupera, por isso são as mais penalizadas.
• Repetições. Cada fotografia recebe uma impressão percetual de 64 bits, a partir de uma transformada de cosseno de uma cópia cinzenta de 32 por 32. Duas fotografias da mesma cena diferem em poucos bits, mesmo que uma esteja cortada ou mais clara. As que ficam dentro do limiar são agrupadas e só sobrevive a mais nítida e melhor exposta.
• Cor. Um histograma de matiz ponderado pela saturação dá a cor dominante de cada fotografia, o que alimenta a regra da variedade e o ponto colorido de cada cartão.

Agora a parte honesta. Nada disto sabe o que as tuas fotografias mostram. Não sabe que a tremida é a única em que a tua irmã está mesmo a rir, nem que a fotografia aborrecida de um talão é a piada que faz o conjunto funcionar. Mede se uma fotografia é tecnicamente sólida e diferente das vizinhas, não se significa alguma coisa para ti. Trata o resultado como uma lista de finalistas, não como um veredicto.

Como ordenar o carrossel depois de escolhido

A ferramenta devolve as fotografias da mais forte para a mais fraca. Isso é uma classificação, não uma ordem de publicação. Reordena as tuas dez assim.

A primeira é o post inteiro. A maior parte das pessoas vê a primeira imagem e mais nada, por isso põe lá a melhor mesmo que seja a óbvia. Uma cara, um assunto claro, uma cor que trave o polegar.

Alterna planos largos e próximos. Duas paisagens seguidas anulam-se. Uma sala, uma mão, uma rua, uma cara lê-se como uma história porque a distância muda.

Separa as cores. Se três fotografias douradas sobreviveram, espalha-as. O ponto de cor em cada cartão torna isso rápido de ver.

Põe a piada em penúltimo. A tremida, o talão, o cão debaixo da mesa.

Fecha com algo calmo. Uma última fotografia larga e sem cara diz às pessoas que o conjunto acabou. O botão de copiar escreve os nomes dos ficheiros por ordem, para os selecionares assim na tua app de fotografias.

Quantas fotografias deve ter um carrossel

Dez é o valor por defeito porque um carrossel leva vinte e a atenção aguenta cerca de metade. O intervalo prático é de seis a doze. Abaixo de seis lê-se como uma publicação normal e não como um conjunto. Acima de doze o fim é ignorado, e as tuas fotografias mais fracas são precisamente as que ficam lá.

Ajusta pela ocasião e não pelo número de fotografias que tens. Uma noite fora são seis a oito: um sítio, uma roupa, e as imagens repetem-se depressa. Uma viagem de vários dias aguenta doze, porque a luz e o cenário mudam mesmo. Um aniversário fica nas oito a dez.

Se estiveres em dúvida, põe a ferramenta em doze, olha para as últimas três e pergunta se sentirias falta delas. É uma pergunta muito mais fácil do que escolher entre duzentas, e a resposta costuma ser não. Depois põe em nove e publica isso.

Quando deves discordar da ferramenta

Cada fotografia rejeitada mostra o motivo, com números onde há números: a distância de impressão à fotografia que repete, a fração do enquadramento queimada, como o foco se compara com o teu lote. Uma ferramenta que diz apenas não escolhida não te dá nada para contestar.

Discorda em três casos. Quando o motivo é repetição mas as duas fotografias não são o mesmo momento, porque as expressões mudam entre disparos e a impressão percetual não vê caras. Quando o motivo é tremida e o movimento é do assunto e não falta de foco, que muitas vezes é a melhor fotografia do conjunto. E quando o motivo é ficou à tangente, que quer dizer que não havia nada de errado com ela.

O ShutterAI faz esta curadoria no telemóvel, sobre o rolo que acabaste de fotografar, ao lado dos aspetos de película, do Best Face (o escolhedor de rajadas para fotografias de grupo) e das legendas na tua voz. Esta página é a parte que conseguimos dar num navegador, e não precisa de nada instalado.